石濤繪畫藝術(shù)的特點(diǎn)，首先是具有大膽的革新與創(chuàng)造精神。他認(rèn)真于搜盡奇峰打草稿，師法自然，描寫自然，具有充沛的生命力。與充斥當(dāng)時(shí)畫苑的泥古不化、千篇一律的八股山水形成鮮明的對(duì)比。石濤的山水畫粉本多是黃山和敬亭山。他畫黃山的皺法，力求和黃山巖石層的構(gòu)成形態(tài)肖似。黃山多松樹(shù)，千奇百怪，因此石濤畫松，有種種特殊的技法，深得黃山松的神態(tài)。石濤老年時(shí)贈(zèng)黃研旅的山水冊(cè)，其中一帖題云：“余得黃山之性，不必指定其名，寄上燕思道兄，與昔時(shí)所游之處，神會(huì)之也?！笨梢?jiàn)石濤畫的黃山，經(jīng)過(guò)高度的概括，突出其特征，因此不必指出所畫為何處景色，但令人一見(jiàn)就能知畫的是黃山。
石濤所畫山水，構(gòu)思新穎而多變。他畫真實(shí)的風(fēng)景，大多運(yùn)用“截取”(石濤稱之為“截?cái)唷?的方法，即把風(fēng)景里最 優(yōu)美的一段，截取畫出。所以有時(shí)近景的山?jīng)]有坡腳，樹(shù)沒(méi)有根，山峰只畫了一部分，或者不畫出山的頭部。因此一般人就認(rèn)為他結(jié)構(gòu)有意求奇。
石濤所畫山水，筆意恣縱。他畫巖石的輪廓線，用筆極粗，而在畫苔草蘆葦?shù)葧r(shí)，用筆又極細(xì)。粗細(xì)兩種用筆的比例，相差很大，在同一幅畫里顯得用筆極為靈活。石濤畫山石，經(jīng)常用逆筆來(lái)表現(xiàn)，很富于古拙的趣味。在他的畫里，用筆巧拙互生，粗細(xì)互用，輕重快慢得當(dāng)，使人有一種新穎和真實(shí)之感。山水畫里的用點(diǎn)，是很重要的技法，石濤對(duì)它有很好的運(yùn)用。有時(shí)通幅不加一點(diǎn)，只用細(xì)草分清山石脈絡(luò)，有時(shí)又千點(diǎn)萬(wàn)點(diǎn)，干濕濃淡并用，密無(wú)空隙。
石濤的山水，用墨也極為杰出。他自己說(shuō)畫“在于墨海中立定精神，筆鋒下決出生活”。石濤最喜在生紙或高麗紙上以濕筆作畫，使它滲化作煙云飄渺之狀，沒(méi)有明顯的輪廓?；蛘咴谀妮喞锤蓵r(shí)，就用墨水或花青水涂染，利用它的模糊來(lái)表現(xiàn)山川的幽郁濕潤(rùn)的氣象。石濤有些畫用墨很濃重，目的是為了表現(xiàn)空間感，表現(xiàn)真實(shí)。他曾在一段畫跋中說(shuō)：“昔人作畫每惜墨。余觀應(yīng)惜墨處反費(fèi)墨，何識(shí)畫理？即如余圖此崇山峻嶺，窮谷削崖，則墨氣淋漓，宛得云高舊日之勢(shì)。若輕淡墨華，雖復(fù)刻意為之，恐不易得本來(lái)面目?！睘榱吮憩F(xiàn)山水的“本來(lái)面目”，使其墨氣淋漓，也同樣是師法造化。一般人都認(rèn)為明清之際，畫家用墨之妙，首推董其昌和石濤。而石濤得力于師法自然，更為杰出。
lot 1076 石濤《松澗聽(tīng)泉圖》
康熙壬午（1702年）作
規(guī)格：105×39cm 水墨紙本立軸
估價(jià)：RMB 3,000,000-3,500,000
｜題識(shí)｜：欲破君家硯，老夫不敢當(dāng)。矯龍余墨澥，吼瀑接書莊。衣露非常濕，擎云久變蒼。有時(shí)連石醉，無(wú)意補(bǔ)天荒，調(diào)遠(yuǎn)何如野，松流不計(jì)香。年年傾耳達(dá)，摠不老詩(shī)狂。時(shí)壬午孟冬寫得看松露滴身。清湘阿長(zhǎng)。
｜鈐?。簤?mèng)董生（白）、零丁老人（朱）、清湘石濤（白）、搜盡奇峰打草稿（白）、
｜鑒藏?。簠墙椫蕾p（朱）
｜藏者簡(jiǎn)介｜：綏之，過(guò)云樓主顧鶴逸女婿,蘇州富商。
｜出版｜：《中國(guó)書畫名品編目·抗古齋藏品》第172頁(yè)，大冢巧藝新社，2008年。
此《松澗聽(tīng)泉圖》作于1702年，款識(shí)：“欲破君家硯，老夫不敢當(dāng)。矯龍余墨澥，吼瀑接書莊。衣露非常濕，擎云久變蒼。有時(shí)連石醉，無(wú)意補(bǔ)天荒，調(diào)遠(yuǎn)何如野，松流不計(jì)香。年年傾耳達(dá)，摠不老詩(shī)狂。時(shí)壬午孟冬寫得看松露滴身”，曾出版于《中國(guó)書畫名品編目·抗古齋藏品》。
石濤 《松澗聽(tīng)泉圖》款識(shí)
“看松露滴身”語(yǔ)出杜甫之詩(shī)“步壑風(fēng)吹面，看松露滴身”，杜甫之詩(shī)詩(shī)風(fēng)沈郁頓挫，其詩(shī)中那種“爾曹身與名俱滅，不廢江河萬(wàn)古流”的豪氣想來(lái)與石濤是極為相和的，石濤先后畫過(guò)《杜甫詩(shī)意圖八開(kāi)冊(cè)》、《獨(dú)樹(shù)老夫家》等杜甫詩(shī)意題材繪畫，杜詩(shī)之沈郁想來(lái)和石濤的墨筆格調(diào)相搭，如此《松澗聽(tīng)泉圖》，作為闡發(fā)杜甫詩(shī)意又入松樹(shù)題材的繪畫，殊為少見(jiàn)，堪為詩(shī)畫合璧的佳作。
該畫曾為湖北潛江人易忠箓和蘇州富商吳綏之收藏。易忠箓（1886-1969），字均室，號(hào)稆園，別署病因外史、病因生，齋號(hào)稆風(fēng)草堂、靜偶軒。易忠箓工書法，擅繪畫，精金石，嗜收藏，有眼力，堪為民國(guó)大家。易忠箓東渡日本留學(xué)，曾任湖北圖書館館長(zhǎng)、大學(xué)教授等職。相與交游者皆一時(shí)俊彥，如趙叔孺、徐星洲、吳石潛、王福廠、唐醉石、易孺、鄧爾雅、沙孟海、方介堪、黃賓虹、章士釗、沈尹默、潘伯鷹等。沙孟海對(duì)他推崇備至，稱“世間不可無(wú)易均室”。據(jù)目前可見(jiàn)資料所載，易忠箓藏品不下千余，皆極難得之物，惜多在**中毀散。《松澗聽(tīng)泉圖》即出自易忠箓藏笥，躲過(guò)浩劫實(shí)為難得。
吳綏之為過(guò)云樓主顧鶴逸女婿，過(guò)云樓藏品名噪千古，吳氏的收藏自然也不可小覷。
石濤 《松澗聽(tīng)泉圖》局部
《松澗聽(tīng)泉圖》中，突出近景，遠(yuǎn)景做了“虛化”和“留白”處理，兩株古松打破了墨色的平靜，活躍了畫面的層次。石濤畫松，姿態(tài)多取黃山松：其一為平坡之松，松干挺直，松針寬圓，出筆短促；其二為懸崖之松，松干多傾斜取勢(shì)，盤曲瘦硬，松針細(xì)長(zhǎng)，出筆剛勁。
石濤 《松澗聽(tīng)泉圖》局部
近山之坡，古松之側(cè)，白衣高士攜童子林間覓詩(shī)，默默無(wú)語(yǔ)，唯有風(fēng)鳴秋籟，雪釀冬心；古松乃是百歲知音，毋庸多言，即可心花意蕊，如拈如笑；山中歲月已然遠(yuǎn)離塵囂，只有竹樹(shù)云根，可棲可拜。
拍賣主題：新加坡2023中國(guó)珍玩藝術(shù)品拍賣會(huì)藏品征集火熱進(jìn)行中
征集截止：2023年08月15日
拍賣機(jī)構(gòu)：哈布斯堡國(guó)際拍賣有限公司
拍賣地點(diǎn)：新加坡海金沙酒店-展中心/4宴
拍賣類別：中國(guó)古瓷器、中國(guó)玉器、中國(guó)古書畫、中國(guó)雜項(xiàng)、中國(guó)古錢幣等。
買家群體：來(lái)自全球各地區(qū)，重要買家來(lái)自美國(guó)、加拿大、英國(guó)、法國(guó)、新加坡、澳大利亞、中國(guó)香港、日本等國(guó)家地區(qū)。
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