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在三維動畫作中，造型和建模是兩個概念，造型是指藝術(shù)塑造，建模是指使用的技術(shù)段建造數(shù)字方真模型。也就是說造型應(yīng)在設(shè)計階段完成，建模是用種方式實現(xiàn)造型，所以，建模往往被叫做造型建模。造型建模是三維動畫作實施的{dy}步。三維動畫是在模擬方真的基礎(chǔ)實現(xiàn)的，但是，三維動畫又絕不是wq“復(fù)”現(xiàn)實物體造型，造型藝術(shù)是所描繪象特征和口美感的加工提煉過程，是賦予藝術(shù)內(nèi)容和藝術(shù)生命的過程。這點非常重要，也是三維動畫的藝術(shù)生命所在。在三維動畫造型作過程中必須遵照造型藝術(shù)規(guī)律進，因為最終的形象是呈現(xiàn)在銀幕的平面，所以，要依循美術(shù)造型的規(guī)律，造型的特征、外形乃色都要協(xié)調(diào)致；因為其造型是在虛擬方真環(huán)境在的“”，所以，要強調(diào)“雕塑性的體感、量感”，因為造型是要運動的．所以要結(jié)構(gòu)合理．解剖結(jié)構(gòu)、運動結(jié)構(gòu)、組織結(jié)構(gòu)和空間結(jié)構(gòu)等也都要合理，并合。
    于造型而言，角色形態(tài)是故事構(gòu)架的中心，景是構(gòu)成這個中心的重要組成部分。三維動畫數(shù)字技術(shù)的成熟應(yīng)用和所提供的豐富作段，使創(chuàng)作者可以不受現(xiàn)實中種種條件的限，在虛擬景中造型的形、色、質(zhì)、光、動進設(shè)計和塑造的時候，為實現(xiàn)強烈的視覺沖擊力和感染力而任意而為。形、光、色、動不受客觀條件限的綜合運用，使三維動畫能夠表現(xiàn)出其他藝術(shù)所不能實現(xiàn)的造型美、空間美、旋律美、節(jié)奏美和運動美，使人藝術(shù)作的想象力和創(chuàng)造力  三維動畫的造型本身具有很突出的美感。我們從電影《變形金剛》中可以看到機器人的威武，感受到機器人的生命呼吸，甚觸碰到機器人的感，這個機器人是活的，有生命的，是富有感染力的。
    在三維動畫作中，簡阱，不論使用曲面（nurbs），還是使用多邊形( polygons)，或是使用細分(subdivs)工具去建立模型，每種工具所產(chǎn)生的最終效果都具有其身的特殊美感。比如：曲面使人感到柔和得像絲綢，富有柔潤性和流動感，在這種流暢的數(shù)據(jù)模型造型中叉能夠體現(xiàn)出嚴密的工性等等，這些美感，是應(yīng)用這種特殊的技術(shù)段所產(chǎn)生的，是符合現(xiàn)人審美需求的。
    與現(xiàn)人的審美需求適應(yīng)是三維動畫造型的審美特征。黃土高坡的然地理特征，產(chǎn)生了高音調(diào)的歌唱：高原聚冷聚熱的“棗核”氣候，衍生出多功能的長袖。它們都具有典型性的，產(chǎn)生出與然屬性密切相關(guān)的特征美感。美感，是具有然屬性的，也是時屬性的，與那個時人的生活內(nèi)客、形式、節(jié)奏、價值取向等多種因素有關(guān)，受多種因素影響。當今人類生活被電子設(shè)備圍，被網(wǎng)絡(luò)數(shù)字信息左右，被車轱轆加速的節(jié)奏生活中。人們電子產(chǎn)品產(chǎn)生生存的依賴感，網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)生了寄托。樸質(zhì)已遠去，虛擬替了一切如果說柄社長期勞動磨細了的鋤頭，能夠感受到深深侵入鋤柄里的汗瀝，體現(xiàn)出歷史痕跡的滄桑美、勞動的質(zhì)樸美和與然和諧的感美。而當今呢’這些已逐漸離人遠去，替鋤頭的是鼠標，替鋤柄的是機，滄桑美變?yōu)楣饣目萍济?，質(zhì)樸美改為時尚姜，而和諧美依然存在，只是與然交流的介質(zhì)變?yōu)榭萍夹畔?。這就是當今社會，就是當今社會人類的生活方式，也是審美體驗的方式。造型的科技感、速度感口現(xiàn)化的節(jié)奏感，構(gòu)成了這個科技時藝術(shù)造型的審美特征。繪，更能體現(xiàn)原始美的本能性，三維動畫造型建模則體現(xiàn)的是數(shù)字工性，功能不同，目標不同。所以，三維動畫作造型的美是適合現(xiàn)社會審美訴求的。