四、二胡演奏者在長(zhǎng)弓方面容易出現(xiàn)的問(wèn)題主要有以下幾個(gè)點(diǎn)：

  1、弓子運(yùn)行不平直。

  2、運(yùn)弓時(shí)手腕動(dòng)作不正確。

  3、換弓時(shí)腕部有上下動(dòng)作。

  4、運(yùn)弓的始動(dòng)點(diǎn)不正確。

  5、在換弓中手腕轉(zhuǎn)換的瞬間，左手手指突然松開(kāi)，造成換弓痕跡過(guò)大。

  6、運(yùn)弓中壓速比例不恰當(dāng)，致使音質(zhì)不理想。

  7、有的演奏者習(xí)慣于多用弓子左（中弓至弓尖）三分之二的弓段，而對(duì)右（弓根）三分之一的弓子卻很少用到，甚至根本不用。

  8、演奏時(shí)弓毛不能呈扁狀貼弦，而是呈圓狀，以致碰到兩根弦而發(fā)出不必要的雜

  音。

  9、運(yùn)弓過(guò)程中拇指位置游移。

分類(lèi)/二胡

依據(jù)制琴產(chǎn)地可分為三類(lèi)：

蘇州琴（二胡制作名師代表：李錦元，許小海，陸林生）

上海琴

北京琴

依據(jù)琴筒型狀可分為四類(lèi)：

圓筒二胡

八角二胡

六角二胡

扁筒二胡

前八后圓

扁筒二胡由二胡演奏家陳耀星所設(shè)計(jì)

依據(jù)材質(zhì)可分為類(lèi)：

印度小葉紫檀二胡

非洲紫檀二胡

明清舊料二胡

老紅木二胡

血檀二胡

烏木二胡

二胡的品種、花色較多，這主要由于用料、琴筒形狀和琴頭雕刻的不同而有區(qū)別，如常見(jiàn)的有紅木彎脖二胡、紅木龍頭二胡、花梨彎脖二胡和色木平頂二胡。此外還有帶擴(kuò)音筒二胡和帶托二胡等。70年代以來(lái)，我國(guó)的樂(lè)器制作、科技和演奏人員，對(duì)二胡進(jìn)行了一系列的改革，從而出現(xiàn)了扁圓筒、扁六方筒、扁八方筒、六方二等邊筒、直邊蛋形筒和橢圓筒等二胡新品種。

三、二胡演奏者在持琴與按指方面容易出現(xiàn)的問(wèn)題主要有以下幾點(diǎn)：

  1、琴筒錯(cuò)誤地放于左腿中間，而不是放在左腿根部靠緊小腹的位置上。

  2、琴桿過(guò)于左斜或右斜；過(guò)于前傾或內(nèi)收。

  3、第i一把位時(shí)左手虎口離千斤過(guò)遠(yuǎn)。

  4、左臂缺乏應(yīng)有的支撐力，靠虎口夾緊而吊掛于琴桿之上。

  5、拇指下彎勾住琴桿。

  6、持琴時(shí)左手掌心貼近琴桿，手指“躺”倒按弦。

  7、手指關(guān)節(jié)過(guò)分彎曲，以手指的{jd0}（甚至用指甲）觸弦。

  8、手指關(guān)節(jié)反彎，尤其是中指、無(wú)名指和小指的第i一關(guān)節(jié)。

  9、手指（尤其是無(wú)名指和小指）不是從弦的正面（從弦向琴桿方向）按弦，而是從弦的外側(cè)（從弦向身體方向）按弦，以致只按實(shí)了外弦，內(nèi)弦卻處于虛按狀態(tài)，常常因此而出現(xiàn)狼音。

  10、演奏時(shí)始終讓手指“懸”在音位的上方，不能放松。

  11、當(dāng)一個(gè)手指按在弦上時(shí)，其下面的手指蜷曲在掌心中。

  12、持琴時(shí)大臂過(guò)分抬高，使左臂處于緊張而不自然的狀態(tài)。